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摄影灯光技术分享

作者: 永利402官网网址|来源: http://www.china-zegu.com|栏目:永利402官网网址|    日期:2019-08-10

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永利402官网网址,摄影灯

  实际我使用的时候很少用两种颜色,那个可能不是我的个人喜好。我更喜欢一个使用一个颜色的灯光,调整光比,然后搭配色温设置来产生冷暖对比。原理就是阴影和直接受光面色温不同,我只需要强化或者削弱这个效果。下面分享一些图是我喜欢的方法。这两张都是使用了一个暖色光的,然后补光使用正常颜色的灯光,这个时候3200K的聚光灯和5400K的正常闪光灯就产生色温上的冷暖对比,同时我相机白平衡设置是6203K,整体色调偏暖。第二张是很接近的布光方式,但是我增强了5400K正常灯光的功率,同时我把相机白平衡调到3628K,整体色调偏冷了,从而产生了不同的效果。

  先分享一张照片完全是两种颜色的光线使用。这张是先在整个空间里打上均匀无影的蓝光,然后用黑色卡纸挖一个洞,红色的光线通过这个洞打到人身上,这里用了蓝和红。选这张这里有一个使用的失误,就是我所有的灯光都在人的面前,蓝光很大程度影响到红光,所以红光色彩偏移了,现在有点发洋红了,需要后期调整色彩。这个是往往使用互补颜色时候很容易影响到的,希望摄友们咱们能跟帖讨论一下各自的方法。

  最后是互补色光线的使用。这里可能就要先分享一下色彩的互补色,这我从网上百度了一张图,分别是红绿蓝rgb对应的互补色是青品红黄cmy(cmy就是我们日常打印用到的CMYK里色彩)。为什么要聊互补色呢,最简单的理由就是不然你基本看不出来就使用了两种颜色,失去了用两种颜色灯光的意义。第二互补色能带来比较好的色彩对冲效果,增加画面视觉效果。

  第二种我喜欢的方法就是通过曝光组合来调整光线的色彩。应该很多摄友都知道亮度影响色彩,随着亮度增加色彩的饱和度和纯度会下降。我们在使用灯光色彩的时候,有时候会发现你颜色上不上去或者不明显,很多时候是因为被亮度更高的白光吃掉了或者大幅削弱了(这里的白光是一个对应相机白平衡设置下的光线)。所以我们往往给阴影上颜色最容易。那么我就想到的是,通过过曝和欠曝来调整色彩的饱和度和纯度,从而给照片带来不同的色彩效果。这里对比两张吧,虽然补光些许不同,但是很明显可以看出正常曝光和欠曝的效果。两张照片白平衡设置都是10000K,这里可以通过直方图对比一下曝光情况。

  这张是在自然光下拍摄的,傍晚,接近很好的天光时间段,我是在一个非直接照射的阴影区域拍摄的,大家都知道一般阴影里的色彩都偏冷,一般是在6500-8000K左右吧,受到光线照射角度和光线自身色温影响。在傍晚的时候,阳光更暖,照射角度更低,那么相对的阴影的色温就会更冷一些,同时受到衍射过来的光线印象也比较少。这张照片的原始色温大概是8300K左右,我实际拍摄的色温是7130K,保留了冷色调,但是基本还原了服装和人的色彩,方便后期在调色。

  很多时候,我们可以通过“错误”使用色温,来为我们的照片带来一些色彩上的元素,而这些冷暖色彩往往不用很明显,但会给情绪上加分。

  首先分享一张图,这是前一段给ELLESHOP拍摄的小姨妈邓家佳。这张图中,所有的灯光都没有使用色片,也没有在灯光器材上使用色彩偏移,也没有反射到有颜色的材质上,就是原始色彩。这里正常的色温是5468K,我实际使用的色温设置5130K,稍微往冷色调偏移了300多K,带来的效果这是暗角和欠曝的部分就显现了一些冷色调,整体看就会让照片在观众的感受上增加冷色调。

  首先是白平衡的控制。其实我前面的照片多少都会有白平衡控制的影子,偏暖或者偏冷的色调出现在我的照片里。我很喜欢这个方法的原因是比较自然,不是很明显能察觉我使用灯光色彩的小技巧,可以很好的给原片铺垫一个基础影调。不知道各位摄友是怎么想的,我随着拍摄的越来越多,我不越是不愿意使用过于明显的技巧,同时很多时候一些商业拍摄,我需要模仿一些不同时段的自然光线,但是不能过多影响产品本身色彩,所以我渐渐的很少会使用后面的互补色彩的技巧来很明显的使用有颜色的灯光。

  一般在使用光线的色彩的时候,相机的设置是比较重要的。我个人喜欢的方法,第一是通过白平衡调整色温得到不同颜色的效果,第二是在单一光源下通过曝光组合改变灯光色彩的饱和度,最后是互补颜色的使用。当然还有其他方法,我记得前面有摄友法国PROFOTO的图,也有使用色彩的,但是我只能分享我用的比较多的。

  各位摄友最近可好,夏天来了,室外拍摄越来越多了,最近也比较忙,今天休息一下赶紧发发贴,也嘱咐大家一下一定要注意防暑降温,及时补水。

  [ 178 楼] 拍人物要CCD 发表于 2019-04-30 12:19

  看完645拍的人像后,真不想看佳能拍的人像了,没有画质感觉!是宾得的645吗

  那就来请教一下:我一年前开始尝试三四十年代的好莱坞风格黑白人像。虽然采用了650瓦的阿莱菲涅尔做主灯,150瓦的做辅灯,但在肤质表现上没有老照片那种丝滑的效果。我想知道那种效果是通过灯光还是修版来实现?下图左侧是George Hurrell拍的,右边是我的习作。

  其实你这个光线已经有那个年代感的味道了,你想要的更加柔和的过渡效果其实是胶片的特性,胶片尤其是黑白胶片,在这样的硬朗光线下还能既保持高反差又有细腻的皮肤质感的过渡,同样场景光效如果是胶片拍,尤其是当时常用的中画幅胶片拍感觉就很容易出来了,光线上可以调整的空间不大。

  个人感觉,对方可能也是有电影灯做主光(也就是菲涅尔透镜),我感觉应该有过一下硫酸纸,灯的距离可能比你的距离更近一些,因为我觉得左图能明显看出光心的位置,高光面积也比较你的大一些,所以我觉得会是大一点光源同时距离比较近(红色)。我觉得他右侧脸上有个勾边,应该右后面有一个灯,你是直接用个灯补光了(绿色)。以前好莱坞的灯光,一般都会有一个轮廓光。看鼻影的角度,你俩的主光角度没什么问题,可能你用了板或者四叶遮挡了一些主光。至于你说的丝滑感,我觉得有后期的成分,脸上很多杂光后期没有修掉,需要弱化一下(蓝色)。

  那就来请教一下:我一年前开始尝试三四十年代的好莱坞风格黑白人像。虽然采用了650瓦的阿莱菲涅尔做主灯,150瓦的做辅灯,但在肤质表现上没有老照片那种丝滑的效果。我想知道那种效果是通过灯光还是修版来实现?下图左侧是George Hurrell拍的,右边是我的习作。

  个人感觉,对方可能也是有电影灯做主光(也就是菲涅尔透镜),我感觉应该有过一下硫酸纸,灯的距离可能比你的距离更近一些,因为我觉得左图能明显看出光心的位置,高光面积也比较你的大一些,所以我觉得会是大一点光源同时距离比较近(红色)。我觉得他右侧脸上有个勾边,应该右后面有一个灯,你是直接用个灯补光了(绿色)。以前好莱坞的灯光,一般都会有一个轮廓光。看鼻影的角度,你俩的主光角度没什么问题,可能你用了板或者四叶遮挡了一些主光。至于你说的丝滑感,我觉得有后期的成分,脸上很多杂光后期没有修掉,需要弱化一下(蓝色)。

  看到有很多摄友看帖子,非常感谢,希望更多朋友可以分享点遇到的问题,这样咱们大家都可以更细化的互相学习,自己的图,看到的图都可以

  那就来请教一下:我一年前开始尝试三四十年代的好莱坞风格黑白人像。虽然采用了650瓦的阿莱菲涅尔做主灯,150瓦的做辅灯,但在肤质表现上没有老照片那种丝滑的效果。我想知道那种效果是通过灯光还是修版来实现?下图左侧是George Hurrell拍的,右边是我的习作。

  相对于窗户,门的原理是一样的,可以形成一个大光源,但是门更灵活,门可以通过开合改变光源的大小,从而得到一些不同的效果。

  第二张呢,我画了个图,帮助理解,我知道画的丑,就别喷了。这个张我拍的时候,我打开门,让人站在门旁,但是太阳实际是在身后的位置,没有直接照到门的区域,其实是扫过的,我画了个柔光箱,意思是相当于咱们之前分享的把柔光箱往前放扫过人物的效果。如果我把门关的更小,就会变成一个更小的柔光箱。

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